新型コロナ禍の状況は、世界的な「クリエーターエコノミー」(Creator Economy)を台頭させている。tiktokであろうとロブロックス(Roblox)であろうと、それは本質的に「クリエーターエコノミー」である。
新型コロナ禍の状況は、世界的な「クリエーターエコノミー」(Creator Economy)を台頭させている。tiktokであろうとロブロックス(Roblox)であろうと、それは本質的に「クリエーターエコノミー」である。
ますます多くのプラットフォームは、高品質のコンテンツを取得し続け、クリエーターを引き付けるために、クリエイターに助成金を提供している。助成金はほとんどのクリエイターにとって少ないかもしれないが、これにより、クリエーターが自分のコンテンツから直接に収入を得て、コンテンツを収益化できる可能性が生まれる。これは、無料のコンテンツを利用してトラフィックを引き付けるビジネスモデルと完全に異なっている。。
グローバルソーシャル大手のツイッター(Twitter)社のビジネスモデルは、分散型クリエーターエコノミーの1つだともいえるだろう。 Twitterは2019年に分散型ソーシャルメディアプロジェクトBlueskyの企画を発表し、プロジェクトは今年8月に実行された。Twitterの創設者であるジャック・ドーシー(Jack Dorsey)は、元Zcash(暗号プライバシープロジェクト)のコア開発者であるジェイ・グラーブ(Jay Grabe)がBlueskyをリードすることを発表した。これによって「Twitterとソーシャルメディアの分散化」がより一層に進んだ。
分散型クリエーターエコノミーと現在のクリエーターエコノミーの最大の違いは、利益の分配である。分散化により、「クリエーター/仲介/ソーシャルメディア」の利益関係における「仲介者」が完全に排除される可能性がある。それに気にしない人もいるかもしれないが、業界全体に大きな影響をもたらす可能性がある。
中央集権型クリエーターエコノミーの下で、クリエーターにとって不利な点がある。
インターネット技術の発展に従って、コンテンツクリエーターは少数の専門家や組織から、誰でもコンテンツクリエーターになれることになった。ただし、大手なプラットフォームでは、配信とアルゴリズムにより、クリエーターの作品と視聴者の繋がる方法を独占し、最大の利益者になる。
プラットフォームはクリエーターの利益を十分に保護することができない。クリエーターの作品による収益のほとんどはプラットフォームと宣伝チャネルによって控除され、作品の所有権を持たない場合もある。
ポップミュージック業界とアート業界はNFTに参入し始めており、クリエーター革命を発動し、分散型クリエーター経済を促進しようとしている。
シンガポールの歌手チェン・ファンジェン(陈奂仁)は、今年4月にOpenseaで新作「Nobody gets me」を発売した。NFTを発売する前に、彼は「音楽の価値は無料のプラットフォームに低下してしまった。ミュージシャンにとって、大変である」と述べた。彼はNFTを試して、後輩のミュージシャン達のために、業界の新しいチャンスを探したいと思っている。
Jay-Z、Snoop Dogg、Juice Jなどのラッパーも、NFTを参入し、ファンやコミュニティと直接的な関係を確立しようとしている。歌手に加えて、Audius、Voice Street、Melosなどの革新的な音楽著作権プラットフォームもデジタル音楽大手の現在の独占を打破するために、分散化を求めている。クリエーターにより高い利益を提供し、プラットフォームのエコシステムを通じて、クリエーター引き付けている。
Openseaなどのプラットフォームは、作品が売買される時、クリエーターはそこから利益を受け取ることが可能だ。
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